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當船隻在大海航行、幾個月不靠岸，人的知覺會產生什麼樣的變化？曾有航海經驗的戴吉賢，將這種被稱為「放大洋」的經驗化為數位影像創作，藉由10幕魔幻寫實的航程動畫，於國立台灣美術館推出的個展中，以360度環形投影的方式呈現。

戴吉賢「《放大洋》奧德賽號的隱航誌」個展，藉由全景式的數位影像訴說現代文明的迷航狀態。戴吉賢畢業於高師大跨領域藝術研究所，曾就讀海洋大學航海科系，有幾次出海經驗，出海期間眼見無邊無際的海天，和彷如凝結的時間，都是令他記憶深刻的切身體驗。

戴吉賢解釋說，「放大洋」是航海人員使用的海事術語，意指「船舶長時間不見陸地、沒有靠岸的航駛在廣大海域間，船隻處在純粹時間與空間狀態下，船員有一、兩個月的時間，是生存在只有海和天空的環境下，造成了外在世界存有感的削弱，以及意識與現實脫離感。」

過去，戴吉賢把填寫航海日誌當成「替船舶寫日記」，「出航的數據充滿詩意性的想像空間」；而今，他則利用數位影像打造一趟「隱形、虛擬的出航」。

戴吉賢以荷馬史詩《奧德賽》的「返鄉」之旅為藍本，創作10幕魔幻寫實的遠洋航程動畫。奧德賽號緩慢游過10組不同的場景，例如填滿工業廢棄物的末日、色彩鮮豔的金魚與大紅燈籠漂浮的夢境、鋼鐵要塞和黑色煙火相互呼應的烏托邦等，這些象徵符號交替顯現的魔幻世界，呈現了戴吉賢對現代文明發展失去方向的迷航感受。

一如《奧德賽》中的悲劇英雄奧德修斯，特洛伊戰役雖帶給他舉世榮耀，但也因這場無情的殺戮，讓他想起家鄉的美好，歸返之途像是救贖自己的罪惡，變成一段充滿坎坷的漂泊歷程，戴吉賢說，「《放大洋》像一則生態寓言，失控的工業化和城市化造成環境毀滅，如高雄氣爆、懸浮微粒造成的傷害，迫使人們重新思考家園和歸屬的問題。」